PORTÁL O KLASICKÉ HUDBĚ

S příznačně francouzským smyslem pro improvizaci si před několika týdny kdosi v Elysejském paláci uvědomil, že pořádat oslavy pádu Bastily v obvyklé datum 14. července není tentokrát vhodné. Přesně před deseti lety, 14. července 2016, otřásl totiž Francií teroristický útok v Nice… Veselit se při takovém výročí? Bylo tedy rozhodnuto, že vše od vojenské přehlídky až po ohňostroj se o den předsune. Francouzská televize musela zareagovat a zorganizovat každoroční koncert na úpatí Eiffelovy věže v novém termínu. Což vzhledem k dávno zajištěným účinkujícím nebylo snadné. Jak to dopadne, posoudí televizní diváci v pondělí, 13. července, kdy ČT art nabídne od 21:15 přímý přenos.

Ve dnech 22. až 25. května proběhl další ročník Salcburského svatodušního festivalu, který se tentokrát konal pod cestovatelským názvem Bon Voyage! Na jeho programu byla mimo jiné i nová produkce Rossiniho opery Cesta do Remeše, v níž vedle umělecké ředitelky festivalu Cecilie Bartoli excelovala plejáda vynikajících pěvců. Hudební nastudování měl na starosti Gianluca Capuano, režie se ujal Barrie Kosky.

Na zahajovacím koncertě Smetanovských dnů (26. 2.) v České republice poprvé vystoupila Marina Viotti, laureátka mezinárodních pěveckých soutěžích a držitelka mnoha ocenění. Švýcarsko-francouzskou mezzosopranistku charakterizuje neobvykle široký záběr. Po studiu flétny se nadchla pro jazz, gospel a heavy metal. Na univerzitě v Lyonu studovala filozofii a francouzskou literaturu. Klasickému zpěvu se věnovala ve Vídni u sopranistky Heidi Brunner a na Houte Ecole de Music v rodném Lausanne ve třídě Brigitte Balleys. Bellcantový zpěv se učila v Barceloně pod vedením Raula Giméneze a v Itálii u Alessandry Rossi. Při příležitosti plzeňského koncertu jsme pěvkyni položili několik otázek.

Orchestr Prague Philharmonia má se svým šéfdirigentem a hudebním ředitelem Emmanuelem Villaumem před americkým turné. Během sedmi dnů mezi 20. a 26. lednem zahrají na šesti místech ve čtyřech amerických státech: nejdříve na jihovýchodě na Floridě, v Georgii a Alabamě na závěr také v New Yorku v ikonické Carnegie Hall. KlasikaPlus.cz s dirigentem, mimo jiné hudebním ředitelem dallaské opery, v této souvislosti přináší velký rozhovor, který inspirativně odhaluje leccos z umělcova uměleckého i osobnostního zázemí.

„Námětem pro programovou skladbu se staly ženy coby interpretky liturgické a koncertantní hudby na počátku 18. století.“

„Marina Viotti předvedla, že dokonale zvládnutá hlasová technika pěvci dovolí uplatnit se v mnoha směrech.“

„Andrés Gabetta má o interpretaci Vivaldiho jasnou představu, rovněž tak orchestr, jehož výkon a spolupráce se sólistou splňoval nejpřísnější kritéria.“

Pěvecké recitály jsou vedle operních představení druhou stranou mince, kterou se mohou obohatit návštěvníci bayreuthského festivalu barokní opery. Letos jich pořadatelé nabídli celkem sedm, střídavě v Markraběcím divadle a v zámeckém kostele. Při posledním z nich v sobotu 13. září vystoupili na scéně divadla mezzosopranistka Marina Viotti, houslista Andrés Gabetta a Orchestr Královské opery ve Versailles.

„Inscenace Lazebníka sevillského je dokonalá.“

„Režijní koncepce Ruth Berghaus byla založena na stylizovaných pohybech.“

„Prvenství mezi sólisty si zasloužila Marina Viotti.“

Nestárnoucí inscenaci Rossiniho Lazebníka sevillského nabídla berlínská Státní opera v dalších reprízách. Ty únorové se hrají k poctě scénografa Achima Freyera, který se na vzniku opery podílel – 30. března se dožije devadesáti let. Představení skvěle vedl izraelský dirigent Ido Arad, z pěvců se patrně nejvýrazněji uvedla mezzosopranistka Marina Viotti v roli Rosiny.